Conversación entre Patricia Arancibia y José Antonio Viera.

Sesión entre: Arancibia C., Patricia; Bulnes, Francisco.
Temas abordados: Viera-Gallo; Juventud Conservadora; Revolución Cubana; Revolución en Libertad; reforma universitaria; MAPU; el gremialismo; Universidad Católica; Tanquetazo; Socialismo v/s Comunismo; elección de 1970; subsecretaría de Justicia; relación con Allende; división del MAPU; VOP; tribunales populares; Corte Suprema; relación con las FF.AA.; Rodrigo Ambrosio; Prats; relación Viera-Gallo-DC; Fidel en Chile.

Listado de los últimos nombramientos dentro del Consejo de Estado (15 miembros)

Recorte de prensa del artículo "Violinista Con Nuevas Cuerdas",escrito por Hans Ehrmann, publicado el año 1979 en la Revista Ercilla n°2267, página 38. La reseña critica el cambio de Marcos Zucker por José María Langlais en el papel principal, señalando una interpretación fría e incompleta del personaje de Tevie. Se lamenta la pérdida del humor y la poesía de los monólogos del lechero, así como la falta de química con el personaje de Golde. A pesar de las deficiencias en la actuación principal, se reconoce que el espectáculo logra entretener gracias a su música y colorido, y que ciertas obras funcionan en escena incluso con limitaciones.

Recorte de prensa del artículo "Virtuosismo Incompleto", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 10 de julio de 1995 en La Nación, página 36. La crítica es sobre la obra de teatro "Sangre", dirigida por Pete Brooks. Se destaca el virtuosismo visual de la puesta en escena, con un diseño de escenario, iluminación y proyecciones que crean diferentes ambientes y atmósferas. Sin embargo, la crítica señala que la obra no logra comunicar claramente su mensaje y que se entiende mejor a través de las entrevistas del director que por la experiencia del espectáculo en sí. Se elogia la actuación de Hugo Medina, pero se concluye que la obra interesa más por los recursos empleados que por su calidad en conjunto.

Recorte de prensa del artículo "Virtuoso Agridulce", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 30 de abril de 1994 en La Nación, página 39. La critica de la obra de Alan Ayckbourn, "¡Qué bien que lo estamos pasando!", señala que aunque es amena y divertida, se pierde la profundidad agridulce de la disección familiar que caracteriza al autor. La producción, dirigida por Tomás Vidiella, enfatiza la gracia del diálogo y las situaciones cómicas, pero no logra el equilibrio entre drama y comedia. Ehrmann destaca las actuaciones femeninas, especialmente la de Eliana Vidiella, pero encuentra más débiles las interpretaciones de los hijos y sugiere un vestuario más acorde al personaje de Maureen.

Recorte de prensa de la reseña "Visita A Un Museo", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 24 de junio de 1991 en la Revista Ercilla n°2921, páginas 34-35. Se reseña la obra "Juan Gabriel Borkman" presentada por el Teatro Nacional. Se discute la vigencia de Ibsen y su obra, señalando que aunque históricamente importante, la obra no conecta del todo con el público contemporáneo y se siente más como una visita a un museo. Se elogia el montaje y la actuación, pero se critica la falta de unidad temática y la desconexión emocional con la audiencia actual.

Recorte de prensa del articulo "Visitante Misterioso", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 11 de febrero de 1987 en la Revista Ercilla n°2689, página 31. Se reseña la obra "El deseo de toda ciudadana" de Marco Antonio De la Parra, dirigida por Ramón Griffero, estrenada en La Comedia. La obra se desarrolla en espacios adyacentes con un aire cinematográfico, y el espectador debe interpretar el significado. La crítica destaca la interpretación de Elsa Poblete y Alex Zisis.

Recorte de prensa del articulo "Visitas Nortinas", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 07 de febrero de 1984 en la Revista Ercilla n°2536, página 29. En el documento se describe la obra del colombiano Enrique Buenaventura, presentada por el grupo teatral Magisterio de Antofagasta. La trama sigue a Peralta, un hombre caritativo que recibe de Jesús cinco deseos. Peralta usa estos deseos de manera pícara, inmovilizando a la Muerte y ganándole al Diablo varias almas, lo que genera problemas teológicos y un "atasco" tanto en el cielo como en el infierno. La obra combina elementos de teatro popular y auto sacramental, y explora la caridad y sus limitaciones. La versión del grupo Magisterio es descrita como algo lenta en la introducción, pero con un trabajo de conjunto convincente y buenos intérpretes. La dirección (Carlos Barahona) fue parcialmente acertada. El artículo concluye que es una obra interesante con una interpretación entusiasta.