Recorte de prensa del artículo "Navidad En El Teatro", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 20 de diciembre de 1978 en la Revista Ercilla n°2264, página 45. En la reseña se compara la adaptación de "Navidad en el circo" de Henri Ghéon por Luis Alberto Heiremans en 1978, ambientada en un circo chileno, con una nueva versión de 1978. Esta última, dirigida por Alejandro Cohen, omite la mención del autor original y presenta un enfoque más internacional e intelectual, distanciándose de la espontaneidad y frescura de la versión anterior. La reseña critica la falta de unidad de estilo y la presencia de pasajes tediosos en la nueva producción, a pesar de reconocer aciertos en escenas aisladas.

Recorte de prensa del artículo "Reedición Sin Progreso", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 18 de abril de 1979 en la Revista Ercilla n°2281, páginas 40-41. La crítica teatral señala que la nueva versión de "Martín Rivas" en 1979 no iguala el éxito de 1954, evidenciando una falta de progreso en el teatro chileno a pesar del tiempo transcurrido. Se destaca el contraste entre la puesta en escena original, que marcó un hito, y la adaptación actual, considerada un melodrama artificial y aburrido. No obstante, se reconocen aspectos técnicos positivos como la escenografía, el vestuario y la coreografía, así como interpretaciones actorales sobresalientes.

Recorte de prensa del artículo "Mujeres Sin Hombre", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 15 de agosto de 1979 en la Revista Ercilla n°2298, página 44. Una crítica que plantea que el montaje de "La casa de Bernarda Alba" en el Teatro Nacional en 1979 presenta una interpretación que trasciende la ambientación española tradicional para enfocarse en la esencia universal de la obra. La dirección de Abel Carrizo enfatiza la atmósfera de angustia y frustración de las hijas de Bernarda Alba, creando un espectáculo que genera sensaciones intensas aunque con momentos de desigual resolución. A pesar de las limitaciones del elenco, la puesta en escena logra un resultado personal y alejado de las versiones convencionales de la pieza.

Recorte de prensa del artículo "La Belleza De Una Nariz", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 22 de agosto de 1979 en la Revista Ercilla n°2299, página 40. El documento es una reseña de la obra "Cyrano de Bergerac" presentada por la compañía Antonio Varas. Se destaca la vistosa producción de Hernán Letelier, pero se critica la falta de emoción en la representación, señalando que impresiona en lugar de conmover. Se menciona la actuación de Alejandro Cohen como Cyrano, reconociendo su talento pero notando una falta de proyección emocional. También se critica la elección de Myriam Thorud para el papel de Roxana.

Recorte de prensa del artículo "Frente A La Muerte", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 05 de septiembre de 1979 en la Revista Ercilla n°2301, páginas 39-40. La reseña aborda la obra teatral "La caja de las sombras", que explora la temática de la muerte a través de tres enfermos terminales de cáncer. A pesar de su tema sombrío, la obra busca equilibrar la crudeza con momentos de humor, aunque se critica su superficialidad en el tratamiento del tema. La dirección de Stephen Wyman no logra profundizar en el subtexto de las situaciones, limitando el potencial de la obra.

Recorte de prensa del artículo "Cinco Noches De Un Sábado", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 05 de diciembre de 1979 en la Revista Ercilla n°2314, página 49. Una reseña sobre "Lindo país esquina con vista al mar" de Ictus. Se menciona que la obra es entretenida pero no necesariamente de alta calidad. Consiste en cinco historias ligadas por el equipo técnico y basadas en relatos de tres autores. Actúan Delfina Guzmán y Nissim Sharim, con la participación de Maité Fernández y el director Claudio di Girolamo. Se critica que el tema del consumismo se trata de forma superficial y que los personajes no están desarrollados a fondo. A pesar de las limitaciones, se destaca la interpretación de los actores.

Recorte de prensa del artículo "Cyrano A La Italiana", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 12 de diciembre de 1979 en la Revista Ercilla n°2315, páginas 49-51. Una reseña en dónde se critica la adaptación musical por su excesiva lentitud y la omisión de personajes secundarios, lo que afecta la graduación dramática, especialmente en las últimas escenas. A pesar de esto, se reconoce que el espectáculo es vistoso en algunos momentos. La producción italiana se presentó en el Casino Las Vegas y fue importada por Televisión Nacional.

Recorte de prensa del artículo "Paz Irarrázabal De Vuelta Al Redil", escrita por Hans Ehrmann, publicado el 14 de enero de 1980 en la Revista Ercilla n°2348, páginas 39-40. La reseña "De vuelta al redil" aborda el retorno de Paz Irarrázaval a la dirección de la Escuela de Teatro de la Universidad Católica, institución donde se formó y debutó. Se destaca su inicial resistencia a aceptar el cargo, seguida de una reflexión sobre su responsabilidad y compromiso con la institución. El texto enfatiza la trayectoria de Irarrázaval como actriz y su conexión histórica con el teatro universitario.

Recorte de prensa del artículo "Maquiavelo Y Sus Intrigas", escrita por Hans Ehrmann, publicado el 03 de septiembre de 1980 en la Revista Ercilla n°2356, página 47. En la reseña "Maquiavelo y sus intrigas" se analiza la obra teatral "La mandrágora" de Maquiavelo, adaptada por Isidora Aguirre, destacando su trama entretenida y su potencial para atraer a un público amplio. Se subraya la interpretación de los actores, especialmente Alejandro de Kartzow y Cristo Cucumides, y la dirección de Eugenio Guzmán. La crítica sugiere que la obra logra trasladar las teorías políticas de Maquiavelo al terreno de la farsa de manera efectiva.

Recorte de prensa del artículo "Las 80 Mil De Vidiella", escrita por Hans Ehrmann, publicado el 08 de octubre de 1980 en la Revista Ercilla n°2358, página 55. La crítica comenta que Tomás Vidiella presenta en "80 mil hojas" un espectáculo que fusiona teatro, revista y comedia musical, destacando el diseño de vestuario del propio Vidiella sobre un libreto de José Pineda y música de Luis Advis. La puesta en escena prioriza lo visual y vistoso, relegando el desarrollo narrativo a un segundo plano, aunque el libreto ofrecía potencial para una exploración más profunda del personaje central. A pesar de sus limitaciones, la obra evidencia el talento de Vidiella para crear espectáculos atractivos y a gran escala, aunque con margen para mejorar la integración de un libreto sólido.