Recorte de prensa del artículo "El Año Teatral", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1963 en la revista Ercilla n°1493, páginas 42-43. El artículo presenta un balance general de la actividad teatral del año 1963. Analiza producciones teatrales relevantes en el ámbito nacional, destacando la presencia de obras clásicas y contemporáneas, la participación de compañías locales y extranjeras, y menciona propuestas experimentales. Se señalan montajes específicos como "Santa Juana" de Bernard Shaw, montada por el Teatro Ensayo de la Universidad Católica, y "Diario de un loco" de Gogol, entre otras. El texto ofrece un panorama amplio del teatro en Chile, abordando tanto lo artístico como lo institucional.

Recorte de prensa del artículo "Sienna: Un Saludo A La Historia", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1967 en la revista Ercilla n°1648, página 29. El documento trata sobre la entrega del Premio Nacional de Arte a Pedro Sienna, para entonces un veterano actor de 73 años, en 1967. Se describe el proceso de deliberación del jurado, mencionando a otros candidatos como Agustín Siré y Elena Moreno. Se destaca la trayectoria de Sienna en el teatro chileno, incluyendo sus inicios en los Juegos Florales de Santiago, su trabajo con diversas compañías teatrales, su participación en películas mudas y su faceta como escritor y periodista.

Recorte de prensa del artículo "Un Premio Que Sobra", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1967 en la revista Ercilla n°1648, página 29. Se menciona la entrega del "Premio de Labor Teatral" a Juan Pérez Berrocal y se critica este premio por considerar que premia la longevidad en lugar del mérito.

Recorte de prensa del artículo "Tres Tristes Tigres Trinan", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1967 en la revista Ercilla n°1674, página 27. La crítica habla de la obra que prioriza el diálogo y los personajes sobre una trama convencional, destacando su crítica a la superficialidad de las relaciones humanas. Se subraya la actuación sobresaliente de Vadell y Román, así como la dirección fluida de Villagra, que logra un espectáculo entretenido. No obstante, la obra revela una realidad más profunda al exponer la desilusión de un personaje ante la falta de conexión genuina.

Recorte de prensa del artículo "La Irlanda Del ITUCH", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1967 en la revista Ercilla n°1675, página 27. En la reseña de la obra de teatro "El Rehén", se menciona que la puesta en escena del ITUCH careció de vitalidad y no capturó la esencia anárquica del autor Brendan Behan. Se critica la dirección y las actuaciones, aunque se reconocen algunos trabajos respetables.

Recorte de prensa del artículo "Murieta, Con Un Pie En El Estribo", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1967 en la revista Ercilla n°1688, páginas 26-27. Esta crítica abora la incursión de Pablo Neruda en el teatro con "Fulgor y Muerte de Joaquín Murieta", una cantata dramática que narra la historia de chilenos en la fiebre del oro de California, confrontados a discriminación y violencia. La obra, distinta al teatro convencional, explora la transformación de Murieta en bandido vengador tras la muerte de su esposa, culminando con su propia muerte y exhibición. La puesta en escena del ITUCH destaca por la música de Sergio Ortega y la dirección de Pedro Orthous, quienes colaboraron estrechamente con Neruda en la adaptación teatral.

Recorte de prensa del artículo "Sigue La Serie Del ITUCH", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1968 en la revista Ercilla n°1759, página 55. En el documento se destaca la renuncia del actor Tennyson Ferrada debido a su descontento con las condiciones económicas y la burocracia interna. Ferrada critica la falta de incentivos para la creación de figuras individuales y la priorización de la antigüedad sobre la capacidad en la calificación de los actores como "empleados públicos calificados". Esta situación motiva la creación de una nueva compañía teatral independiente junto a Carla Cristi y Marcelo Romo.

Recorte de prensa del artículo "ITUCH Por El Camino Viceral", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1969 en la revista Ercilla n°1768, página 54. La crítica se centra en la obra "Viet Rock" de Megan Terry, presentada por el Ituch. Se describe como parte del "teatro visceral", influenciado por el Living Theatre y el off-off-Broadway. Se destaca su estructura libre, enfoque en el actor y búsqueda de impacto emocional en el público, más que planteamientos racionales. Se menciona que la obra se creó a partir de improvisaciones de los actores y que, aunque el texto es débil, puede dar lugar a un espectáculo importante. La crítica elogia el esfuerzo del Ituch por incursionar en este nuevo tipo de teatro, pero señala cierta rigidez en la representación y un enfoque demasiado parcial en lo visceral.

Recorte de prensa del artículo "ICTUS Y Ahora, Un Elefante Blanco", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1969 en la revista Ercilla n°1768, página 55. La segunda crítica evalúa "Malcolm X", una obra de tipo "documental" presentada por Ictus. Se la considera la más endeble de las obras de este género estrenadas hasta la fecha. Se critica la tendencia a contar las cosas en lugar de hacerlas suceder, lo que la haría más adecuada para la radio que para el escenario. Se menciona que el texto original es casi irrepresentable y que la adaptación para Ictus fue insuficiente. Se destaca que el trabajo de Conteris, aunque carece de valor teatral, es una seria investigación ideológica sobre el papel de las minorías extremistas y la evolución del propio Malcolm X. Se señala que la primera parte de la obra es monocorde y soporífera, mientras que la segunda parte, un foro radial, es más lograda. Se critica también la falta de imaginación en las ilustraciones musicales y los intentos de introducir humor. Se concluye que a la obra le falta una elaboración teatral mínima de la materia prima y que la elección de esta obra pudo haber sido un error.

Recorte de prensa del artículo "ICTUS Sin Brújula", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1969 en la revista Ercilla n°1782, página 55. La crítica a "Inventario para Locos" de Ictus señala una falta de vertebración en el montaje, pese a la riqueza del material literario recopilado, resultando en una ejecución escénica débil y un "gris recital de textos". Se cuestiona la dirección de Andrade, que erige una barrera entre texto y espectador, así como una carencia de equivalentes escénicos que den fuerza y vida a la locura, tema central de la obra. Se sugiere que, aunque Ictus es una compañía teatral inquieta, en esta ocasión adolece de objetivos claros y una búsqueda de novedad por la novedad, lo que resulta en un espectáculo malogrado