Recorte de prensa del articulo "Bodas madrileñas", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 02 de abril de1986 en la Revista Ercilla n°2644, página 31. La crítica analiza la puesta en escena de "Bodas de sangre" de Federico García Lorca por el Teatro de la Plaza de Madrid. El crítico elogia la homogeneidad de la compañía y la dirección de José Luis Gómez, aunque considera la interpretación sobria y fría, y cuestiona la representación de La Luna.

Recorte de prensa del artículo "Bernardo Trumper Luces De Exportación", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 27 de julio de 1977 en la Revista Ercilla n°2191, página 59. Un artículo sobre Bernardo Trumper, un iluminador teatral chileno. Trumper fue invitado a enseñar iluminación teatral en la Universidad de Texas en Austin. A pesar de las dificultades iniciales con el idioma inglés, Trumper tuvo éxito en su trabajo, impartiendo cursos e iluminando obras de teatro. Los estudiantes lo evaluaron positivamente, destacando su conocimiento y honestidad. El artículo también menciona los avances en la tecnología de iluminación teatral, como las lámparas de halógeno y los sistemas computarizados para controlar las luces.

Recorte de prensa del artículo "Bajo El Signo De Providencia", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 20 de octubre de 1976 en la Revista Ercilla n°2151, página 59. Una crítica que relata la inauguración del teatro Le Signe en Providencia, destacando que es el primer teatro en la comuna. Se menciona la presentación de "Las Bacantes" de Eurípides y la peculiaridad de incluir un vaso de whisky con la entrada. Además, se describe el esfuerzo de los productores para encontrar un local y montar la obra.

Recorte de prensa del artículo "Azarosa Vida De Un Prestamista", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1962 en la revista Ercilla n°1440, páginas 4 - 5. El documento describe el regreso a Chile del actor Raúl Montenegro tras cinco años de gira internacional con la obra "El Prestamista" de Fernando Josseau. Se relata el homenaje que la Municipalidad de Santiago le organizó, el cual resultó ser un evento con poca asistencia y varios incidentes. A pesar de esto, Montenegro muestra una actitud positiva y agradece el reconocimiento. Se detalla su gira por varios países, incluyendo dificultades y éxitos, como la oportunidad de actuar en París y ganar un premio como mejor actor. También se menciona su método de trabajo, su interés en el yoga y su relación con el autor Josseau. Se indica que la obra "El Prestamista" también sería estrenada en francés en París.

Recorte de prensa del articulo "Autor Acrobático", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 23 de mayo de 1990 en la Revista Ercilla n°2860, página 64. La crítica de la obra "¡Dónde... estuviste anoche?", se refiere a una obra de Alan Ayckbourn presentada en el teatro Arrayán. La obra juega con dos parejas y luego una tercera, aumentando las complicaciones. Aunque la premisa no es original, el aporte de Ayckbourn reside en la forma en que representa dos casas en un solo ambiente, alternando las situaciones de los matrimonios. La crítica es negativa respecto a la dirección de Eduardo Baldani y el nivel de interpretación del elenco, con la excepción de Luis Wigdorsky, quien aportó una sutileza que faltó al resto del equipo.

Recorte de prensa del articulo "Así No Te Quiero", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 18 de mayo de 1984 en la Revista Ercilla n°2550, página 39. El documento presenta una crítica de la obra de teatro "Como tú me quieras" de Jorge Marchant, protagonizada por Schlomit Baytelman en el teatro Gala. Se señala que la obra fue decepcionante debido a fallas en el texto y la dirección de Eugenio Guzmán, a pesar del talento de Baytelman. Se describe como un collage difícil de definir, más cercano a un café-concert, con humor incierto y una yuxtaposición de elementos eróticos y procacidades. Se destaca el potencial de Schlomit Baytelman como actriz, a pesar de las deficiencias del espectáculo.

El Artículo "Así Es La Vida”, escrito por Hans Ehrmann, publicado el 06 de septiembre de 1960 en La Nación, página 21. La reseña evalúa de manera crítica el estreno del Teatro Nacional de Comedia, bajo la dirección de Alejandro Flores. A pesar de elogiar la formación de un elenco estable y homogéneo, la elección de la obra, es duramente cuestionada.

Recorte de prensa del artículo "Asesinato Ritual", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 22 de noviembre de 1993 en La Nación, página 32. En su crítica, Hans Ehrmann destaca la relevancia histórica y la recepción internacional de la obra "La noche de los asesinos" de José Triana, subrayando su conexión con movimientos teatrales globales. Además, resalta la exitosa adaptación y puesta en escena de la obra por un joven elenco y un director peruano, enfatizando su unidad con la ambientación y la música. Finalmente, Ehrmann sugiere que la obra trasciende lo estrictamente familiar, convirtiéndose en una parábola sobre el poder y un "rito" emocionalmente real, calificándola como uno de los buenos espectáculos de la temporada.

El Artículo "Asesinato En La Catedral II”, escrito por Hans Ehrmann, publicado el 03 de junio de 1960 en La Nación, página 3. La crítica destaca la actuación de Teodoro Lowey como el Arzobispo Thomas à Becket, enfatizando su enfoque psicológico del personaje. Sin embargo, se señala la limitación principal del espectáculo debido a la falta de claridad en la dicción del Coro de las Mujeres de Canterbury. A pesar de esto, se concluye que el esfuerzo por presentar la obra valió la pena, reconociendo el valor del texto de T.S. Eliot y la escenografía de Claudio Di Girolamo.

Recorte de prensa del articulo "Artista Incomprendido", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 06 de diciembre de 1989 en la Revista Ercilla n°2886, página 34. El documento es una crítica de la obra "Viva la República" de Ramón Griffero. El crítico considera la obra tediosa y confusa, a pesar de la sugerente escenografía de Herbert Jonckers. Señala que la obra, basada libremente en la Conspiración de los tres Antonios, busca establecer una conexión entre la independencia de Chile y la Revolución Francesa. Aunque Griffero ha mostrado talento en trabajos anteriores, en esta ocasión la dirección y el texto no se integran y el intento de apartarse del planteamiento psicológico de los personajes no resulta exitoso. El crítico concluye que la obra solo generó tedio.