Reproducción de una línea de tiempo que señala la formación profesional de Fernando Matthei desde su título como Piloto Militar en 1946 hasta su nombramiento como Director de Operaciones en 1974.
Recorte de prensa del artículo "De Aficionados A Profesionales", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1969 en la revista Ercilla n°1791, página 69. El documento relata la trayectoria del Kammerspiele, un grupo teatral que inició como aficionados en 1950 bajo la dirección de Reinhold Oslzewski. Con el tiempo, gracias al apoyo financiero del gobierno alemán, se profesionalizaron, contratando directores y actores de renombre. Finalmente, la compañía extendió su alcance con giras latinoamericanas, consolidándose como una institución teatral itinerante.
Recorte de prensa del artículo "De Antofagasta Puntila Sin Extinguidor", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1970 en la revista Ercilla n°1834, página 74. En "Puntila sin extinguidor", la versión nortina de "El Señor Puntila y su criado Matti" de Brecht, dirigida por Pedro de la Barra, se presenta como una propuesta diferenciada y exitosa, desafiando el centralismo artístico. A pesar de representarse simultáneamente en Santiago, la obra nortina logró un considerable número de espectadores y destacó por la homogeneidad de su elenco. Esta producción evidenció el potencial artístico regional y su capacidad para ofrecer interpretaciones alternativas y valiosas.
Recorte de prensa del artículo "De Argentina A Maipú", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 22 de octubre de 1996 en La Nación, página 46. El texto presenta una crítica teatral de la obra "Papi" de Carlos Gorostiza, dirigida por Raúl Osorio, destacando el contraste en las actuaciones de Gonzalo Robles y Rodolfo Bravo. Se menciona una discrepancia entre la escenografía barroca y la obra, aunque se elogia el ritmo ágil de la dirección. Además, se critica el traslado de la prehistoria de los personajes a Maipú, argumentando que no beneficia la obra.
Sesión entre Baraona U., Pablo; Bardón M.; Vial, Álvaro; Méndez, J. Carlos; Kelly, Roberto. Temas abordados: Sergio de Castro; Ministerio de Hacienda; Cauas; Reforma Arancelaria; Pacto Andino; universidades; libertad de precios; Cauas; unidad de fomento; Capitalismo Popular; período 1976-1979; SOFOFA; Modesto Collados; Büchi; municipalización; intendentes; comité político CONARA; Hernán Cubillos; ODEPLAN; industria de armamento; Caso Filipinas; Ley Laboral; Miguel Kast; plan de recuperación económica; Junta de Gobierno.
Recorte de prensa del artículo "De Como Un Prestamista Termina Como Estafador", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 25 de febrero de 1976 en la Revista Ercilla n°2117, páginas 41- 42. Una entrevista a Fernando Josseau, en dónde el autor reflexiona en torno al éxito de su obra "El Prestamista" y su residencia de ocho años en México dedicado al cine. Además, menciona detalles sobre su próximo estreno "El Estafador Renato Kauman", en el Teatro el Ángel. "El Estafador Renato Kauman" es una obra de teatro de Fernando Josseau que se desarrolla en el taller de un relojero alemán en Nueva York. La tranquilidad del lugar se ve perturbada por la llegada de un joven que busca reparar un reloj con una bomba de tiempo adjunta. Este joven busca vengarse de una estafa que ha sufrido durante años. La obra, clasificada como una pieza de atmósfera, sátira y humor negro, ha sido reescrito varias veces por Josseau y explora temas como la venganza, la justicia y la naturaleza humana.
Recorte de prensa del artículo "De Errol Flynn Al Don Juan Chileno", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 25 de agosto de 1976 en la Revista Ercilla n°2143, página 57- 59. Una crónica que destaca la puesta en escena de "El burlador de Sevilla y Convidado de Piedra" de Tirso de Molina en el Teatro de la UC, bajo la dirección de Ramón Núñez. El director, influenciado por su formación en Inglaterra, presenta una visión de Don Juan como un personaje apasionado y rebelde, enfatizando la importancia de la formación actoral para abordar un clásico de esta envergadura. La crónica resalta la elección de Núñez por una escenografía minimalista, que exige un mayor compromiso por parte de los actores, y celebra el valor de montar obras clásicas como un ejercicio de entrenamiento y enriquecimiento del panorama teatral chileno.
