Sesión entre: Patricia Arancibia y Francisco Bulnes.
Temas abordados: Edgardo Böeninger; violentistas el el Gobierno de Frei; labor en la Universidad de Chile; Plan Camelot; constitución de 1980; liderazgos al interior de la DC; el acuerdo nacional; alianza democrática; plebiscito; elecciones; Pinochet y la Derecha.

Recorte de prensa del articulo "Boleros Y Arribismo", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 22 de agosto de 1984 en la Revista Ercilla n°2560, página 38. La reseña destaca que la obra presenta personajes "jugosos y definidos" con diálogos ágiles, pero critica su falta de "nudo dramático, línea narrativa o acción", considerándola "desordenada y falta de consistencia". La trama se centra en Paula, una mujer que oculta sus orígenes humildes, y su esposo Carlos Alberto, quien se siente incómodo con el arribismo. El conflicto se detona con la llegada de una prostituta y su proxeneta. La obra explora el tema de la autenticidad y ser fiel a uno mismo. A pesar de sus inconsistencias estructurales, la reseña elogia las actuaciones del elenco, incluyendo a Paulina García, Jaime Azócar, Aníbal Reyna, Blanca Mallol y Gabriela Medina, bajo la dirección de Raúl Osorio, quienes lograron lucirse en sus papeles.

Boletín emitido por la Secretaria General de Gobierno en respuesta al documento "Acuerdo nacional para la transición a la plena democracia" entregado por Juan Francisco Fresno al Ministerio del Interior el 31 de agosto de 1985. También, se incluye una fotocopia de una nota de prensa escrita por Pablo Baraona titulado "Más sobre el acuerdo y la reacción del gobierno".

Recorte de prensa del artículo "Bombardeo De Imágenes", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 27 de julio de 1992 en La Nación, página 29. En la reseña Ehrmann analiza la evolución del Teatro Itinerante en Chile, destacando su enfoque inicial en la convergencia de lo didáctico y lo teatral, su posterior declive y su resurgimiento con la innovadora propuesta de La Troppa. Se subraya la importancia del lenguaje teatral dinámico y la experimentación visual en la búsqueda de una conexión con las inquietudes juveniles. El autor concluye resaltando el valor de la creación colectiva y la capacidad de generar emoción y humor a través de imágenes vitales e imaginativas.

El artículo "Bonifacio", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 30 de enero de 1961 en La Nación, página 14. En la crítica se destaca la disparidad en la calidad actoral entre Lucho Córdoba, cuyo desempeño es elogiado, y el resto del elenco, cuya actuación se considera débil y descoordinada. Se señala una falta de dirección efectiva que impide la cohesión de la obra, a pesar de algunos momentos destacables, como la escenografía y ciertos aspectos del segundo acto. En general, la obra se percibe como desequilibrada y con potencial no realizado, dependiendo en gran medida del carisma del actor principal para su éxito.

Documento Serie N, N°1370 correspondiente a un bono de cooperación por E°20 emitido por el Frente Nacionalista "Patria y Libertad", con validez desde el 2 de mayo de 1972. El impreso de recaudación financiera estipula que su distribución es exclusiva para portadores de una credencial notarial.

Borrador de lista de miembros política oceánica con correcciones que tratan de las distintas personas que pertenecen a a las subcomisiones de Recursos Marinos, Recursos no renovables, Medio ambiente, Astilleros, Marina mercante, Puertos, Investigación científica, deportes y educación.

El documento presenta anotaciones y tarjaduras manuscritas. Asimismo, el emisor señala que su rol fue como representante del alumnado. El evento se realizó en el Salón de Honor de la Universidad en cuestión.

Apuntes sobre reunión de altos mandos. Contiene apuntes sobre el cargo de Presidente de la República, Fuerza Aérea, Armada y Carabineros.

Recorte de prensa del artículo "Brecht: El Gran Ausente", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 04 de octubre de 1978 en la Revista Ercilla n°2253, páginas 39-41. En esta crítica Ehrmann argumenta que la producción de "La ópera de tres centavos" carece de la profundidad conceptual y crítica inherente a la obra de Brecht, enfocándose en cambio en aspectos superficiales como la vida sentimental del protagonista. Esta interpretación diluye el contenido esencial de la pieza, resultando en un espectáculo lento y desprovisto de la sátira social característica del autor. A pesar de contar con una excelente producción visual, la puesta en escena no logra alcanzar el nivel de montajes previos, evidenciando una falta de preparación musical y actoral adecuada.