Recorte de prensa del artículo "El Show De Boris", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 26 de julio de 1994 en La Nación, página 27. El texto analiza la obra "Trasnochados (Improshow)" destacando la falta de dirección clara y la dependencia en la presencia de ciertas actrices para sostener el escenario. Sin embargo, resalta la actuación de Boris Quercia como un profesor cesante que, a través de monólogos, eleva la calidad del espectáculo y conecta con el público. Se concluye que, aunque mejorable, la obra tiene potencial para ser un éxito debido a estos momentos destacados y la conexión con la audiencia.

Recorte de prensa de la reseña "El Segundo Shakespeare", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 27 de enero de 1992 en La Nación, página 32. El artículo reseña la presentación simultánea de dos obras de Shakespeare por el Gran Circo Teatro, destacando el contraste entre "Noche de Reyes" y "Ricardo II". Se elogia la puesta en escena de Andrés Pérez, con elementos de teatro oriental y vestuario colorido, aunque se critica la actuación desigual del elenco, especialmente en el manejo del lenguaje shakesperiano. Se enfatiza la necesidad de mejorar la dicción y la interpretación para realzar el drama en su conjunto.

Recorte de prensa del artículo "El Salustio Y El Trúbico", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 02 de noviembre de 1995 en La Nación, página 44. La crítica destaca la obra "Salustio y el Trúbico" de Alfonso Alcalde, adaptada por Andrés Pérez, resaltando su rica vitalidad, lenguaje popular y la dignidad de sus personajes marginales. Se enfatiza la abundancia de recursos escénicos y elementos desplegados en la puesta en escena, que pueden abrumar al espectador en una primera visualización. Finalmente, se subraya la creatividad de Andrés Pérez y la conexión genuina del elenco con la obra, lo que resulta en un espectáculo contagioso y conmovedor.

Recorte de prensa del artículo "El sainete resucitado", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 12 de octubre de 1992 en La Nación, página 29. La reseña analiza la revitalización del género teatral del sainete en Chile, destacando la producción "Cierra esa boca Conchita" del Teatro de la Universidad Católica. Se subraya la dirección de Guillermo Semler, que enfatiza lo físico y farsesco, y la recepción del público que, aunque inicialmente desconcertado, termina disfrutando del espectáculo. Finalmente, se valora el trabajo del elenco, que transmite su propio gozo en escena contagiando al espectador.

Recorte de prensa del artículo "El Retorno De Caicedo", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 25 de enero de 1978 en la Revista Ercilla n°2217, páginas 46- 47. Este documento es una reseña del retorno del actor Franklin Caicedo con una versión unipersonal de "Peer Gynt" de Ibsen. Se elogia su trabajo pero se mencionan problemas de lenguaje y proyección del personaje. Se destaca la dificultad de adaptar una obra con muchos personajes a una versión unipersonal.

Recorte de prensa del artículo "El Reino De Kafka En La “U”", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1964 en la revista Ercilla n°1515, páginas 28 - 29. Este artículo aborda los recurrentes y absurdos problemas burocráticos en La Universidad de Chile, que se vuelven más impensados con las diversas necesidades de las artes que van desde financiar comida en las puestas en escena hasta la contratación de prostitutas para una película o lidiar con la ignorancia de las autoridades respecto de las necesidades de insumos para instrumentos musicales.

Recorte de prensa del articulo "El Reidero Neil Simon", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 25 de enero de 1989 en la Revista Ercilla n°2791, página 27. La crítica teatral "El prisionero de la Segunda Avenida" de Neil Simon, presentada en el Teatro La Feria, destaca su naturaleza de comedia ingeniosa a pesar de abordar temas serios como el desempleo y la neurosis. Se elogia la actuación de Jaime Vadell por su profunda interpretación, mientras que se sugiere que Susana Bomchil necesita perfeccionar su técnica vocal y actoral. La obra es calificada como el "espectáculo más 'reidero' de La Feria en muchos años", gracias también al excelente desempeño del trío de actores secundarios.

Recorte de prensa del artículo "El Regreso Del “Vendedor”", escrito por Hans Ehrmann, publicado en 1963 en la revista Ercilla n°1490, página 45. El documento trata sobre la producción de la obra "La Muerte de un Vendedor" de Arthur Miller en Concepción, Chile, por el Teatro Universitario de Concepción (TUC) bajo la dirección de Pedro Mortheiru en 1963. Detalla los intensos ensayos, el impacto del asesinato del Presidente Kennedy en el equipo, la historia del TUC, y la gestión de Mortheiru, incluyendo su estilo de dirección y anécdotas personales. También menciona el presupuesto del TUC, las obras presentadas y el éxito de "La Muerte de un Vendedor", comparándola con su estreno en 1950.

Recorte de prensa del articulo "El Rapto De Un Embajador", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 28 de abril de 1982 en la Revista Ercilla n°2439, página 36. El documento es una reseña de la obra teatral "Su Excelencia, el embajador" de Fernando Josseau, adaptada por él mismo. La obra se centra en el rapto de un embajador y la peculiar exigencia de un rescate de 35 dólares. La reseña destaca la actuación de Jorge Álvarez como el raptor, así como la dirección ágil de Alejandro Castillo. También se menciona la crítica al decorado y a la interpretación de Luis Alarcón como el embajador. La obra se presenta en el Teatro de Cámara en el Salón Filarmónico del Municipal, con el apoyo del Banco de Concepción. La reseña concluye que, a pesar de algunos detalles, el espectáculo es ágil y genera interés.

Recorte de prensa del articulo "El Pueblo De Los Itinerantes", escrito por Hans Ehrmann, publicado el 27 de abril de 1983 en la Revista Ercilla n°2491, página 41. El artículo reseña la adaptación de "Nuestro pueblo" de Thornton Wilder por el Teatro Itinerante, ambientada en Campanario. Si bien el montaje mantiene el atractivo de la obra original (ausencia de decorado, sugerencia de lugares con utilería), la adaptación de Carrizo-Muñoz e Isidora Aguirre resulta un híbrido que no logra la universalidad del original. Se destaca la eliminación del personaje clave del director de escena como posible causa de la lentitud en algunos momentos. La inclusión de canciones de Juan Pablo González es considerada aceptable.